新红楼梦 新紅樓夢

《红楼梦》的现代翻新文学早有先例，清末名著续写潮流的滑稽小说中，早就写了孙悟空游上海，贾宝玉坐潜艇（比癸酉本敢开脑洞的多了），意图用闯入现代的古眼看近，思索现代性，民国索引派部分与这有共通之处，都旨在指出现实的困境。这部时装化的改造，实际从清明之争，直接跨为了民国之景，沿着这条路走下去，早晚有新的“昨夜朱楼梦”解读。影像传统上，神怪片20年代就让名著变了样子，《西厢记》27年就有了骑笔救人。官商一体在现实批判之外，实际是45后劫收作品的再发展，成为某种程度的“大后方“电影，香港/中空城市的地域设计更加有趣。奢侈摩登的服饰建筑，在当时香港影坛电懋醉心都市中产，粤语残片显现底层，邵氏沉迷古装，好莱坞未将其东方化前完成了自己的上层影像，也为之后《孙悟空大闹香港》，滑稽小说无厘头化提供了一个中转点。

底片质量不是特别好。把《红楼梦》新编成鼎革之际的买办家族故事，后来的建政方从未出现（或被提及），由军歌旋律宣示新时代来临；还没看过Visconti的电影，但这部确实让我想到他 @中国电影资料馆江南分馆

第一个镜头就是汽车驶过。薛蟠开车创死了人不叫事儿，大不了跟大姐夫打个长途电话，咱元春嫁的可是南京的部长。满嘴洋文的薛蟠，只读过六个学分儿经济概论的宝玉，眼神堪比革命者的黛玉，这版红楼可谓“新”得彻底，但你别说，剧本居然还挺合理！把贾家树倒猢狲散放到国军溃逃背景下简直毫无违和感。用现在眼光看肯定是尬的，但可以想见，在1952年看到这片儿的头批观众，那肯定是沙皇内句——一起炸裂！

7.5，北京银都作品展开幕片，摩登红楼梦，27年任彭年拍过一版，没留下来。52版作为长城当年的野心之作，与时代呼应的意图非常明显，借贾府随时代浮沉的命运来指代巨变下资产阶级大家族的变迁，特别是结尾的熟悉的音乐响起，喊话的意味是很强烈的。岳枫整个调度也很不错，有几场戏挺名场面的，生日那场戏以及黛玉最后被留在家中，宛如游魂，岳枫在长城拍的那几部戏，确实是他生涯最高水平。电影主要两个问题，一个是反派脸谱化有点严重，特别是凤姐，对比原著尤其强烈；二是电影对香港本地观众，时代意义趋近于零，基本是个换皮上海电影，那要如何看待这类电影，就很值得玩味了。

移形换影红楼梦。人物脸谱化严重。本质依旧可以归结为革命加恋爱的小调变奏。在内战的背景下，封建宗法制的崩溃被放大为资本主义制度带来的异化，而贾宝玉成为了无作为的随波逐流者，林黛玉则以不信资本主义的疾病隐喻被比作忧郁的左翼革命者，颇有悲剧版《青春之歌》之感。然而最后结局又能怎样呢？在历史过后我们都知道，内战一毕，身为地主的女儿，林黛玉今后的日子绝非一个悲字了的。终究是可叹。