春行

不错的镜头语言 然后没了

SGIFF 两位导演坐在我后面一排，一位导演是电影出身，对应着电影第一幕的瀑布空镜；另一位导演是绘画出身，对应着最后一幕的瀑布贴画。

蛮细腻的，节奏、体量、调度、表演都挺舒服的，有些地方甚至看出来一点早期侯蔡的感觉。故事层面从一个很典型的东亚家庭作为切入，用非常沉稳的技法来撷取生活的日常，拧罐头一场戏很喜欢，能看出来创作者对生活是的确有过细致观察的。但可能也是因为这个人物塑造，实在过于典型了，不仅不讨喜，甚至让人气不打一出来的那种，所以导致后面的转变些微有点突兀，对我来说可信度也略有降低。演员方面感觉杨贵媚比喜翔要好，但可能戏份更适合报女配？总之今年GH祝好运吧！

往事和情感俱如流水沉沙，缓慢积蓄，留下了沉甸甸却也松软的余韵。简练、准确也非常优美，但没有任何痛苦能够被正视，创伤和裂痕永远飘逸在画外，充盈在留白里。

擁有一個詩意的片名和山霧繚繞的長鏡頭，然後話鋒一轉開始貧賤夫妻百事哀的酸澀尾章。這裏既藏有老齡化社會的集體性不安，又暗含現代化程度伴隨著親緣紐帶、代際關係的疏離。 楊貴媚的表演真好，她能立刻讓所有的目光匯集到她身上，耐心地看她完成角色的使命，還有那些已經融入生活中的肢體細節，連一閃而過的表情都耐人尋味。 電影擁有著和近幾年看到的台灣電影截然不同的氣質，像是掉進了時間的漩渦，或許正在看到的，是台灣電影再次與國際接軌的創作方向。